反差 匿名咸鱼

初见静淼，是在其个展上，既有江南淑女婷婷玉立般娟秀婉约的音容外皮，又有华夏女子干练勇毅巨匠闺秀般的气场心扉。不详是她诞生成长于河南安阳这一古端淑之皆，如今又耐久劳动假寓于鲜艳壮乡浸染之故。再次谋面，其已国际访学归来，武艺精进。后静淼又肄业于渊博会上海攻读博士，旋又复返广西高校络续执鞭育东谈主。宁静致远永葆芳华之艺采，馨淼达境强知识之高台。静淼以私有个性化的油画谈话、执着的艺术追求，朝着心中的艺术空想在连续迈进。

一、油画家的写意抒情

上世纪以来，油画民族化、写意化一直是艺术家洽商和实施的勤奋课题，“写意油画”也仍然是新时间好意思术追索和死力的热词和焦点。贵重的是，看成80后的静淼经过二十多年的好学苦练、学术集中、钻研探索、开垦翻新，其作品还是渐渐造成了“写意油画”之私有个东谈主派头和学术模式。不管东谈主物画照旧静物画，皆充满着东方绘画特有的写意性：画面中的指导或凝固，沉静难懂或卓越动感，协调平衡的印象不雅感扑面而来，令东谈主革命创制。

显豁，其作品的主题确立是全心的。看成女性画家，其系列作品不空蹈于强大叙事的虚妄，而是求实怜惜地将视角置于我方、身边、隔邻等眼神所及之事物，如“花影”系列作品辨别陈诉了女东谈主的不同阶段——恋爱、成亲、孕珠、哺乳、与孩子嬉戏等地气饱和而温馨充盈的画面，长久隐讳着恬静、安详、随和的抱怨，那种花式的、皎洁的、细致的气味具有热烈的感染力和浸透力，让东谈主不教而诛而满心欢笑。独特是她将中国画的典型性描画对象并以其写意笔触和线条融入油画创作中，以其私有的韵味发挥出中华血脉之家园亲情和抽象伦理之境界，让东谈主回味束缚。如画面桌子上的茶杯、鱼缸，不似西方绘画中的写实，而是采选了浅薄且符号性的笔触，与花草的管制造成呼应，突显作家于别国异地的念念念之情，同期又徐徐闪现着中国传统文化对作家浸入骨髓般的意料之景，无不佩服作家对题材物象采选的全心与澄明。

显豁，其作品的构图是小巧的。静淼积极从中国画的构图和布局中经受灵感，肃穆画面之“野心位置”，追求画面的平衡与协调，其系列作品构图方式既有档次性又不失全体感，且将这种构图理念和方式主动诓骗到油画创作中：合理地安排物体的大小、位置偏执空间关系，当然顺畅地引导不雅众视野视野，神勇的东谈主物配景或谈具的采选、布局、确立，营造出既富于时间气味又带有些许黑甜乡的场景，使画面愈加机动理由而豪阔深情和境界。如“花影”系列的女性多是呈现一种酣畅、随和的姿态，东谈主物面部刻画精采细腻并与配景和远景中的花草造成对比。景物中莫得采选西画中的景深感，而是采选平涂的手法平面化了图像。每幅画中东谈主物的眼神皆是望向画外，莫得与看画的东谈主进行疏通。画面中的女性更像是千里浸在我方的世界里，使画中东谈主物情绪抒发更为随和舒展而天然而然。

显豁，其绘画谈话手段是精粹的。看成一门艺术谈话，油画利用明暗、档次、线条、肌理、笔触、质感、空间等多项造型要素，在画作上综合地或侧重单项地塑造画面。惟一自愿地老练地独霸油画材料，才能自愿舒服当然地设立艺术形象和抒发艺术念念想。多年的专科淬真金不怕火和勤勉的学习立场，使静淼领有较强的油画技能和造型才智。独特是其老练地将西方绘画的方式和油画的颜色技巧，详确融入中国传统文化艺术意蕴，得以顺畅地在画面上抒发我方的情绪和立场。在笔触发挥上，她使用了“写”的抒发方式，恰巧与她那份“写心”的情绪互为会通相互照耀，显得如释重任。比如，画猫的期间，她莫得细腻地刻画那些名义的绒毛，而是对其进行了养息详尽，以此契合我方神思感受。

显豁，其作品的光影管制是深湛的。中国画详确墨色的变化和档次的访佛，画面既富于变化又不行仇谐。静淼善于从中国画的颜色诓骗中经受养分，诓骗颜色的明暗、冷暖、纯度等性情来发挥不同的光感，使画面愈加丰富多彩、商业盎然，既千里稳有劲又灵动、鲜美。如其在《题材与技法：油画创作自述》一文所言：固然，我使用的材料是西法材料，但却是在绘图心中的中国艺术，“芳华”系列、“我是猫”系列诓骗了中国水墨的晕染效果，全体颜色偏灰，使画面有种写意感，局部使用亮色，与全体的灰色造成了热烈的对比。她奥妙地诓骗色调的透视旨趣，通过颜色的对比与会通，造成了一种既的确又倜傥的空间效果。颜色浓烈而镇定、丰富而平衡的形状，充分怜惜地抒发着中国女性柔好意思的特色。“给你不不异的神气”，静淼在作品中的详确“颜色好意思”充分展现其丰富的内心世界和苍劲的色调相识与调控才智。如《谁怜幽东谈主独来往》《闲花庭院有秋念念》中，写意的笔触、亮丽的颜色，有着浓郁的中国文化气味与中国东谈主私有的试吃修养，让不雅者晓悟到的不仅是“油画之好意思”，更共享到“形象之好意思”与“意料之好意思”。

显豁，其作品的写意化理念是爽气的。中国传统绘画历来肃穆境界之好意思，审好意思源自儒谈文化，不重形似，更重酷似，肃穆“天东谈主合一”，追求东谈主与当然的协调调处，有别于现实的感性好意思，而是艺术的的确好意思。追求“象外意”，“意”体现了一种品格，“意”之上下决定了艺术作品的上下，也体现作家艺术修养之上下，在悠悠的历史长河中数不尽的艺术家为“境界”二字作不懈的死力、探索、追求。静淼在《意料与图式——现代油画创作中中国写意精神的会通与抒发》中对该专题进行了全面、系统、深入地推崇，以为基于油画本人的属性，现代油画创作中所体现出的写意精神，一方面绘画技法笔触、颜色、造型、线条等均成为油画创作流程中发挥自我精神、意料理念的载体；另一方面与写意精神关系联的通常是境界的传达，因此，在油画创作中写意精神的发挥，还应通过图式上进行中国意料的记忆，将写意精神淋漓地发挥出来。油画在中国发展的百余年流程中，写意精神的融入也有其发展的势必性。现代油画创作中写意精神的融入与发挥不是浅薄的“嫁接式”组合，而是对中国传统写意精神和审好意思圭臬的经受罗致和推崇光大，在新时间守正翻新中讲明中国古典好意思学的精神，这是造成中国油画所必须资历的流程。正如广西好意思术家协会常务副主席陈毅刚对其评价：张静淼是一位具有中国立场、中国训诲与中国艺术精神的画家，她能自愿地把中国式的立场、艺术精神融入画面中，使其绘画具有一种中国式的艺术韵味。又如有名好意思术家余永健所言：张静淼是油画专科出身，但在她的画中却见不到写实的影子，反而是写意的画面，这彰显了她那种自便、随性的心理情状，她那份成景的心灵和母性的心扉在画面中方能得到充分彰显。

二、油画家的学术胸怀

看成女性画家，她对女画家或女性题材的商议颇具深度。《中国古代绘画作品中女性形象的变迁》对不同期期、不同艺术家、不同社会环境、不同文化配景及不同的审好意思方式莳植的绘画中不同类型女性形象进行地毯式梳爬、整理、总结和索要，初步构建了自成体系的女性审好意思艺术史不雅。《潘玉良东方意蕴派头西画的造成之路》《中西会通、东方叙事——潘玉良早期油画艺术探索之路》《女性的醒悟与退缩——20世纪丘堤的西画探索及画坛地位革新》等文论对民国有名女画家潘玉良、丘堤会通中西方油画创作进行了详备细巧的考据阐明，淡薄了一些让东谈主回味的不雅点，特别难得。《试析德加绘画“舞女”形象的择取要素与探索旅途》一文通过细巧入微地剖解作品个案，对德加私有的线条、颜色、构图、材料等元素构架偏执私有的绘画派头进行全面详尽和索要，充分体现其看成女性学者缜密细腻的商议特色和千里潜镇定的学养功底。对女性绘画题材商议如斯的上心专注并赢得如斯之硕果累累，在油画行业里绝罕有到，在统统这个词艺术范围中亦然未几的。

看成油画家，对其专科商议和表面探索当然责无旁贷。《明代西方油画艺术在中国的传播与发展商议》指出，西方油画艺术的传入最早不错考究到明代万积年间，为中国油画的萌芽、发展以及油画的民族化奠定了一定的基础，对中国油画历史勘测及起源标的作了贵重的考究探索。《从现代派到新写实主意——民国时期倪贻德绘画派头的转型》一文翔实阐明倪贻德的新写实主意不仅罗致了现代派养分，况兼还与中国社会现实紧密连合，是属于其个东谈主具有学感性的现代派艺术派头，更是这一代艺术家在西画中国化探索谈路中的勤奋构成部分和光芒标杆榜样，其对艺术履行的执着追乞降对现实敏锐且细腻的情绪抒发仍然值得后辈学习鉴戒。《现代派艺术的箭靶——被封印的19世纪学院派画家卡巴内尔》揭示了19世纪末至20世纪初画家卡巴内尔被艺术史淡化甚而封印的缘由，并以细巧“钩千里”的治史才智和为其“平反”的担当勇气从头谛视他的作品，得出“对其好意思的分寸感的主办与对主题的演绎和升华，恰是近百年来绘画中缺失的标准，亦然咱们应当找回的宝贵资产”警示论断和首要启示。《包袱的醒悟：法国历史题材画从头古典主意到纵脱主意的转型》通过对法国新古典主意与纵脱主意历史题材宏不雅的区别及技法的微不雅不同，深远揭示了艺术与政事、民族的本质关系和互文限定，突显了学者的艺术修持和商议深度。

油画号称好意思术创作的“重器”。用油画谈话发挥社会发展和历史变迁，刻画典型东谈主物和东谈主民形象，是中国油画创作的优良传统。油画在现代的演变，抒发对现代社会、当然环境、东谈主类情绪的深远相识，不单是是技能层面的进步，更多的是不雅念和抒发方式的转换，而静淼等一批广西原土后生油画家，在商议鉴戒西洋油画艺术和西方现代主意艺术谈话的同期，愈加盛大地同时兼备，愈加自愿地守正翻新，连续深入探索油画谈话的丰富发挥力，效用油画履行的品性品格，在中国这片热土上考试民族性谈话，在深度体验生涯中造成个性化视角，在传统文化的滋补中索要更具绘画性、艺术性的谈话，最终让源自西方的油画，与中国的历史东谈主文、中国的时间发展和中国东谈主的精神景观胶漆相投。咱们信托广大好意思术劳动者要自愿肩负起新时间新的文化责任，把推出领军东谈主才和极品力作看成勤奋抓手和标志性后果攥紧抓实抓出班师，普及广西文艺在世界的影响力、竞争力、好意思誉度，持续普及文艺修养和武艺，连续彰显新时间中国油画家的责任担当，展现中国油画创作的蕃昌盼愿，以更多艺术极品发挥中国式现代化伟大征途，为建立文化强国和中华英才现代端淑作出积极的更大孝敬。

 （文/刘元见，广西壮族自治区检验院调研员、文艺挑剔家，出书《被告席上的过失》等著述多部，发表学术论文600余篇，发表体裁、好意思术、音乐等文艺挑剔300余篇。）

 作品玩赏

花语之三  油画  52cm×37cm  2018年

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心思之五  油画  33cm×33cm  2018年

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案前之二  油画 50cm×111cm 2018年

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我是猫之三  油画  33cm×33cm  2018年

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我是猫之八  油画  33cm×33cm  2018年

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花影—甘好意思  油画  111cm×50cm  2019年

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花影—待嫁  油画  111cm×50cm  2019年

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静待花开强人归  110cm×140cm  油画  2020年

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阳光下  油画  120cm×140cm  2020年

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朝暮永相伴  46cm×46cm 2021年

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春日花也闲  50cm×60cm 2021年

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牛奶姐姐 足交

花间理红妆  50cm×60cm 2021年

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静绅士语声  50cm×60cm 2021年

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谁怜幽东谈主独来往  80cm×100cm 2021年

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嬉戏花丛中  46cm×46cm 2021年

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闲花庭院有秋念念  80cm×100cm 2021年

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闲来笼中嬉  50cm×60cm 2021年

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雁山鹦鹉园  2021年

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画家简介

张静淼，河南安阳东谈主，中国好意思术家协会会员、广西后生好意思术家协会理事，上海大学好意思术学院博士商议生，好意思国西俄勒冈大学高等侦查学者，广西财经学院新闻与文化传播学院副西席。作品屡次干预展览和获奖，多家艺术馆和私东谈主均有保藏，在《好意思术》《油画》《中国国度博物馆馆刊》等刊物上屡次发表个东谈主专题与学术文章。